Ну вот и пытаюсь вспомнить, в какой из книг его карта когда-то попадалась.
В инете только дата: 24.01.1776, г.Кенигсберг.
Зато нашла на ютубе ту редакцию Щелкунчика, которую и хотела отыскать. Версия Ю.Григоровича в Большом, с Максимовой и Васильевым в главных партиях. Порезано на много частей, но, тем не менее, полностью. И еще разные редакции в Мариинке, одна из них (ред. В.Вайнонена) и в нашем театре много-много лет назад прижилась и живьем смотрена не раз. Другую (версия Кирилла Симонова с оформлением М.Шемякина) отметила себе посмотреть. (Надеюсь, этот спектакль Симонова более удачен, чем поставленная им же неск.лет назад у нас "Золушка", когда мы тупо проржали весь спектакль и, выйдя на улицу, долго еще прохохотаться не могли. Испорченные классикой, блин!  )

Трактовкой современной.
Притом, была премьера, Анна Жарова (наша прима, вправду очень хорошая балерина) танцевала, маэстро Теодор Курентзис за дирижерским пультом. Но слишком уж под современные реалии подогнано. В моем представлении "Золушка" -- это ближе к классике; фрагменты с Улановой по ТВ и гораздо позже с Максимовой и А.Лиепой в Кремлевском балете вспоминаются, да и вообще, здесь музыка Прокофьева, пожалуй, самая легкая из всего им написанного. Оркестр звучал тяжеловато (на наш с подругой, испорченный классикой, вкус). Дирижер не в привычном фраке, а в черной майке с каким-то рисунком, черных джинсах и сапогах со шпорами (и мы еще не знали тогда, что это сам Курентзис!). Ну и осовремененное всё: принц с панковским ирокезом на голове, изначально понять, что это Принц, было трудно, лишь появление Золушки спасло (она в зеленом платье, его костюм также зеленый), какой-то неформал, сын нового русского. Искал он Золушку потом в окружении свиты с ноутбуком. А уж когда нашел, их танец заключительный... Подруга (человек с великолепным вкусом, художник по образованию и призванию) еще молвила: "Осталось неоновый фонтан тут пустить, для полного счастья" -- и тотчас же фонтан включился, мы с ней под кресла окончательно упали.        Выйдя наружу, хохотали совсем в голос, согнувшись пополам.

Эта "Золушка" впоследствии была удостоена "Золотой маски".
Чего-то я совсем не понимаю. 
А наш Оперный стал точкой разгона для еще одной знаменитости: Теодор Курентзис ныне величина в мире музыки -- увы, уже не в Новосибирске, обычное дело.

Я тут в приступе вселенской лени, когда поняла, что надо чуть передохнуть, посмотрела "Лебединое" с Лопаткиной. И невольно пришла к выводу: и Одетта, и Одиллия -- обе суть проявления Плутона и 8 дома. Только в первом случае пассивное: девушку заколдовали и удерживают силой магии, давая возможность лишь в сумерках перевоплощаться. Во втором активное: соблазняют Принца, морочат ему голову, магия, направленная уже на него. (Ну и если вспомнить, то хеппи-енд -- это сугубо советское порождение, ибо изначально в финале Одетта погибает, тоже тема 8-домная.)
В этом и есть их противоположность.

Попутно "Жизель" со Светланой Захаровой. Тоже явно Скорпо-Плутоновски-восьмидомно. 1 акт -- соблазнение деревенской девушки графом, манипулирование ею, закончившееся умопомешательством и смертью. А уж 2-й так тем более: ночное кладбище, виллисы, затанцованный ими до смерти Илларион и только благодаря Жизели спасшийся граф Альбер, оставшийся рыдать на могиле. С ее стороны там еще явно 5-домность имеет место: в 1 акте тема разбитого, разорвавшегося сердца, во 2-м -- не люби она его по-настоящему, не стала бы спасать. Ну и не без Нептуна: обман, умопомешательство, в конце его слезы.